L'exposition fut un échec, très mal accueillit par la critique et rejetée par la bourgeoisie qui ne pardonna pas à "Daumier" de l'avoir souvent ridiculisé dans ses caricatures.. Authentification : cette toile n'a jamais été examinée par un expert, mais soyons franc, l'authentification d'une ouvre de Daumier constitue un véritable parcours du Marathon: après l'échec de l'exposition Durand-Ruel, les peintures de l'artiste se sont dispersées pour quasiment tombées dans l'oubli. Celles qui se retrouvaient sur les marchés aux puces ou passaient de temps en temps en vente aux enchères se vendaient généralement très mal...
Ce vide de 40 ans a rendu difficile la traçabilité de l'ouvre de Daumier, d'autant que l'artiste ne datait jamais ses peintures et qu'il en faisait souvent des répliques, c'est à dire qu'il a parfois réalisé plusieurs versions d'un même tableau.. Cette situation a contribué à brouiller les pistes et pour en comprendre les difficultés, voir par exemple la toile conservée par la National Gallery de Washington qui est exposée prudemment avec la mention "authentification non-confirmée" / cliché 6 : c'est une variante de l'ouvre proposée ici.. Voir également les clichés 7 & 8 qui montrent deux autres variantes conservées respectivement par le " Dallas Museum" et le Fogg Museum (USA).. Remarque : à noter que l'envers de cette toile possède le tampon 6 P.
B " qui était au XIXe siècle une norme dite de "dimensions basses" crée par la maison Lefranc-Bourgeois qui deviendra en 1880 une marque déposée avec une ancre marine pour emblème / dernier cliché : cette précision est très importante car l'absence de "l'ancre marine suggère que cette toile est antérieure à 1880 et qu'elle date en théorie du vivant de Daumier... L'examen à la lampe de Wood confirme cette datation car les ultra-violets réagissent conformément à une peinture du XIXe / avis aux amateurs de recherches..
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